Серія фільмів про Джона Уіка стала зразком і натхненням для сучасних екшн-стрічок. "У режисера Чада Стахельскі кадр є таким широким і дубль триває так довго, що кожен глядач за час напруженої сцени розгляне всі деталі суперників. Тому продуманість, практичність, зручність костюмів виходе на новий рівень." – каже дизайнер костюмів серії фільмів, Лука Моска. Саме бажання знімати так побудувало всі процеси навколо. Зв'язок між роботою костюмерів і постановкою боїв куди більший, ніж могло б здатися на перший погляд.

"Уявіть, що замість того, щоб одягати акторів для фільму, я одягаю танцюристів для балету. Майстерність хореографії у бойових сценах Стахельскі така, що актори в кадрі дійсно рухаються і виглядають як танцюристи у смертельному танці." – Лука Моска. Продовжує: "Кіану високий, стрункий і підтягнутий, а ще він наділений елегантною поведінкою і поставою. Чесно кажучи, з таким актором моя робота значно полегшилася. Мода цього десятиліття, коли чоловічі костюми стали більш звуженими і облягаючими, ідеально підходить до чистих ліній костюмів Джона. Техніка бою, яку використовує Уік, вимагає саме таких силуетів. Це не спрацювало б у 80-х чи 90-х, коли чоловічі костюми були більш «розслабленого крою». У сценарії першого фільму була згадка про Glock в контексті зовнішнього вигляду Джона Віка. Я дивився на Glock, він був вугільно-сірим, гладким і елегантним у тому, як на матовій поверхні грає світло. Саме такими я зробив його сірі костюми: елегантними та витонченими."

У роботі над образом головного героя, Лука Моска нагадує, що чоловічий костюм має відповідати часу, місцю та самій події, у котрій ви приймаєте участь. Це є правилом доречності. Так, окрім офіційного вечірнього прийому, чоловічий чорний костюм є занадто вимушеним і притягуючим увагу предметом гардеробу. Може відчуватися, що рівень події не відповідає офіційності образу. Саме тому, для більшості сцен костюми Джона Уіка є глибокими відтінками сірого кольору, які у темних сценах дають оманливе відчуття чорного костюму. Це допомагає "зливатися" з натовпом в умовах міста і більш вигідно ховатися від переслідувань в умовах слабкого освітлення. В реальному житті/природі чистий чорний колір майже не зустрічається, а тому підсвідомо насичено чорний відтінок притягує увагу, особливо на контрасті з білою сорочкою. Для нас це є зразком вибору костюму відповідно до рівня події і що важливо – до рівню вашого особистого контрасту/яскравості як особистості. Не кожна людина може вигідно контрастувати із чорним костюмом, особливо у денному освітлені.

Важливу роль Лука Моска зіграв у фокусуванні уваги до деталей чоловічого гардеробу. Почнемо з краватки.

У 90-ті у чоловічій моді затвердилась тенденція до носіння піджаку із кардиганами/футболками без комірця круглого або V-образного вирізу. Відповідно до власника стилю це могло тлумачитись від стриманості до максимальної маскулінності.

У 2000-х повернулась мода до сорочок з комірцем. Але у той час наявність краватки стала відчуватись наче вимушеною деталю офісних співробітників. Це стало підставою появи у компаніях casual friday – один день у тижні без офіційного дрес-коду, ковтку свіжого повітря для співробітників офісів. Поширеним явищем є, коли для співробітників офісів предмети офіційного дрес-коду є лише зобов'язанням, вони щиро вважають що ці предмети не підкреслюють їх особистість і мужність, хоч насправді справа у підході до вибору гардеробу і якості предметів що його складають.

Дякуючі образам складеним Лука Моска ми можемо побачити на екранах із 2014 року, охайним є вигляд чоловіка з закритою шиєю – у поєднанні сорочки із краваткою (Джон та інші герої у костюмах) або аскоту (шийного платка, у в образі Вінстона).

Якщо брати костюми Джона, то наявність краватки не робить образ офісним чи урочистим. І справа не у пістолеті в його руках. В чому причина? В основу покладено, що образ має бути лаконічним та завершеним, як смертоносна зброя – пістолет Glock. Подивіться уважно згори вниз на образ Джона і ви побачите, що око плавно проходить по всіх лініях, починаючи із комірця, закінчуючи взуттям Уіка, не зупиняючись на чомусь. За рахунок кольору і матової поверхні краватки, можна казати про завершеність костюму. Це і є елегантність образу, яка викликає захоплення серед поціновувачів. "Я хотів, щоб образ був чистим і прозорим. Настільки, щоб навіть, дотик запонки або краватки був справді помітним" – Лука Моска.

Відкритий комір завжди підсвідомо викликає відчуття розслабленості та відкритості образу, яке більше пов'язано із відпочинком чи неформальною обстановкою. Варто пам'ятати про це, ваш образ має відповідати рівню та доречності події/зустрічі.

Вийнятком у образі Джона – є образ у костюмі з водолозкою із високим комірцем. Цей образ вказує на гармонічне поєнання елеметів при умові, що в першу чергу костюм є більш повсякденного виду. Поверхня такого костюму має підходити для поєднання із текстурою кашеміру/вовни водолазки. У свою чергу колір водолазки має бути сумісним до костюму і личити власникові.

Щоб наявність краватки не викликала почуття помпезності або офіційності, варто звернути увагу на однотонні краватки у тональності сорочки або костюма і відповідним рівнем матовості/блиску. Правило блиску таке саме, як і візерунку – чим більш яскравіший, тим більше уваги привертає до себе елемент гардеробу. Тому краще за все обирати краватку такої ж матової поверхі як сорочка або костюм. Зав'язуючи краватку, краще робити вузел не "бездоганним", це зробить образ більш життєвим, не виглядаючим так, наче на зав'язування було витрачено більше 1 хвилини часу.

Доречі, для повного розуміння – у першій зустрічі Йозефа Тарасова з батьком (Віго), Йозеф як нащадок маргінального минулого батька був вдягенений у костюм із кардиганом саме з V-образним вирізом (привіт із 90-х, часів молодості батька). Могли помітити не усі, але костюмерами цей елемент тонко продуманий, щоб підкреслити бажання Йозефа бути "крутезним" та відповідати образам мафіозі часів молодості Віго – тобто мати схвалення у очах батька. У той самий час, Віго вже вдягений у костюм із краваткою. Він вже є цілком сформованою особистістю, його досвід каже про повагу до традицій і правил, розуміє силу позачасових речей.

Для першої кінострічки серії, дизайнер Лука Моска через обмеженість бюджету був змушений використовувати гардероб формату ready-to-wear. Тобто костюм, сорочка, взуття та інші предмети не були зроблені під замовлення костюмерами для Кіану Рівза, а придбані у форматі готового одягу. Дизайнер та інші учасники команди не розголошують, якого бренду предмети було використано у першій частині. Після успіху першого фільму всі костюми були пошиті індивідуально. Доречі, у другій частині серії Лука Моска зіграв сам себе – кравця, коли Джон Уік прибуває до Риму для виконання векселю і потребує двох костюмів: один не день і один на вечір.

Проте, ціла низка предметів є частиною спонсорської інтеграціі. Це годинники Carl F. Bucherer Manero AutoDate, ножі Microtech Ultratech і Combat Troodon, починаючи із другої частини серії зброя Джона Уіка від Taran Tactical Innovations (TTI). За вогневу підготову Кіану Рівза відповідав засновник TTI, багаторазовий чемпіон з стрільби Taran Butler. На Youtube є серія цікавих роликів, де актор готується у тирі до ролі Джона Уіка.

У першій частині серії Міс Перкінс намагається вбити головного героя у власному номері. Після складного дня Джон відпочиває у ліжку, із одягу на ньому базова біла футболка і боксери блакитного кольору. На перший погляд, цей предмет одягу може здатися несуттєвим для емоційно насиченої бійки. Але якщо придивитися уважніше, можна побачити, що класичні боксери – це не лише зручний варіант нижньої білизни, а й вираз старої школи, що гармонійно вписується в стиль Джона Віка:

1. Класика, яка ніколи не виходить з моди
Класичні блакитні боксери, які обирає Джон Вік, відрізняються від звичайних трикотажних варіантів тим, що вони поєднують в собі вишуканість і елегантність. Цей тип чоловічої нижньої білизни є частиною традиції моди старої школи, де акцент робиться на якість тканини, крою та довговічність.

Вибір боксів у такому стилі підкреслює, що Джон Вік не просто герой сучасного екшн-фільму, а чоловік, що живе згідно з принципами класичної моди, де кожен елемент одягу має свою значущість.
Класичні боксери з бавовни у стилі старої школи, на відміну від більш популярних трикотажних варіантів, є вищим рівнем вишуканості. Вони не тільки комфортні, але й справляють враження навіть у найбільш інтимних ситуаціях.

2. Благородність, яка не кричить про це
Блакитний колір боксерів, вибраний стилістами фільму, підкреслює відчуття благородства та спокою. Це класичний колір, який асоціюється з традиційною чоловічою елегантністю. Блакитні боксери в поєднанні з таким же вишуканим образом Джона Віка створюють відчуття гармонії між стильним мінімалізмом і мужністю. Це не просто нижня білизна – це символ елегантності, про яку екранний герой Кіану Рівза не забуває навіть у момент боротьби за своє життя.

3. Джон Вік – представник класичного стилю старої школи
Джон Вік – це персонаж, який дотичний до традицій старої школи, і це проявляється не тільки в його елегантних костюмах, але й у виборі нижньої білизни. У його стилі немає місця для примітивності, навіть у найменших деталях. Класичні боксери є вишуканим вибором для чоловіка, який цінує не лише зовнішній вигляд, але й якість кожного елементу свого гардеробу, адже стиль Джона Віка це завжди поєднання традицій, функціональності та класики.

4. Практичність, що підкреслює смак
Одяг Джона Віка, навіть у його найпростішому вигляді, говорить про його вишуканий смак. Класичні блакитні боксери в цьому контексті є важливим акцентом – вони не лише підкреслюють його витонченість і традиційний стиль, а й демонструють, що справжня мужність і стиль полягають у спокійній і впевненій простоті, без зайвих прикрас.

Надихнувшись образом Кіану Рівза, ми створили боксери G.LVOV Джон Уік - JW Edition із мерсеризованної бавовни Sea Island. Це одна із найкращих і найприємніших тканин у світі. Ось кілька аргументів. Під час плетіння полотна використовуються наддовгі волокна бавовни Sea Island. Це робить тканину м'якою і витривалою. А процес мерсеризації робить матеріал шовковистим на дотик. Від кожного новго прання тканина відчувається ще більш приємнішою, що справді вражає – це є унікальною властивістю.

Після створення боксерів для Джона Уіка, ми вирішили створити боксери для інших героїв серії кінострічок, бо їх образи є цікавими для окремого розбіру.

Вінстон – власник готелю "Континенталь" у Нью-Йорку, і його стиль відображає статус, авторитет і витонченість. Він носить ідеально скроєні класичні костюми, часто розкішні жилети та краватки з дорогих тканин. Його кольорова палітра – це темні, насичені та сірі відтінки, що підкреслюють його холоднокровність та стратегічне мислення.

Для боксерів Winston ми використали жакардову бавовну від мануфактури Thomas Mason. Заснована в 1796 році, вона виготовляє тканини найвищої якості, що вирізняються сміливим стилем і позачасовою елегантністю. Anti-Crease Formula+ від Thomas Mason дозволяє створювати стійкі до зминання тканини, легкі в догляді та зберігають охайний вигляд протягом усього дня. Візерунок смужки відповідає одночано класичному і розкішно стриманого образу Вінстона. Візерунок створено плетінням тканини, не є принтом, що робить виріб практичним і довговічним.

Король Боуері – володар підземного світу, тому його стиль більш неформальний, з елементами богемності. Його плащі, шарфи наче від світу жибраків насправді є прикриттям. Під цією маскою можна побачити дорогі предмети із натурального шовку, кашеміру та вишукані аксесуари – створюють образ людини, яка не підкоряється стандартам, але має власну велич.

Для образа Bowery King ми обрали англійську жакардову бавонву Thomas Mason (1796) із стриманим і одночасно розкішним візерунком – цілком відповідають запитам до життя Короля Боуері й ідеально піжходить під його шовковий халат.

Кейн, будучи сліпим, використовує темні кольори, зручний крій костюмів і мінімалістичний стиль. Він носить функціональний одяг, який підходить для швидких рухів, але при цьому виглядає бездоганно.

Для образа Кейна ми обрали жакардову італійську бавовну Monti (Італія, 1911), ледь помітна смужка створена плетінням тканини є підкресленням стриманості й одночано класичного стилю. має дещо спільне із вибором професіоналу такого самого рівня, як він – його другом, Джоном Уіком.

Трекер – його стиль більш практичний та утилітарний: шкіряні куртки, грубе взуття, військові елементи. Це показує, що він – мисливець, який готовий до всього.

Для Трекера ми обрали італійську жакардову бавовну Monti (Італія, 1911) особливого плетіння – надміцного і одночасно дихаючого, відповідає спроможності бути універсальним та надійним предметом гардеробу професіонала високого рівня.

Маркіз де Грамон – аристократ, і його стиль відповідає його статусу: розкішні тканини, вишукані аксесуари, глибокі кольори. Це демонструє його зверхність і прагнення до влади.

Для Маркіза ми обрали жакардову бавовну Thomas Mason (Англія, 1796), де візерунок і колір не залишає сумніву про походження та розкіш виробу – це безальтернативний супутник людини, що знає про себе та інших усе.

Кодзі Шімадзу – власник японського "Континенталя", Кодзі носить традиційні японські елементи у своєму гардеробі, поєднуючи їх із європейськими костюмами, що підкреслює його культурну спадщину та вірність кодексу честі.

Для Кодзі ми обрали жакардову бавовну з шовком Monti (Італія, 1911), що повністю відповідає поєднанню стилів героя – ділового та традиційного. Витончений, ледь помітний малюнок у смужки робить вишуканим елементом стилю для справжніх поціновувачів.

Стиль героїв серії кінострічок Джона Віка продуманий до дрібниць, і кожен персонаж відображає свою сутність через одяг. Це робить франшизу не лише бойовиком, а й візуальним маніфестом чоловічої моди.